歌剧假面舞会（歌剧假面舞会剧情）

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威尔第歌剧《假面舞会》

[编辑本段]创作背景

三幕悲歌剧，舞会舞索马编剧，歌剧歌剧威尔第谱曲。假面假面剧情这剧本原来是舞会舞著名的剧本作者斯克利布为奥贝尔所写的《古斯塔夫三世》，别名《化妆舞会》。歌剧歌剧歌剧台词后由索马改为意大利文，假面假面剧情题材是舞会舞取自18世纪末，瑞典国所发生的歌剧歌剧古斯塔夫三世暗杀事件。1858年，假面假面剧情在那波利的舞会舞圣·卡洛尔剧场为初演而排练中，刚好当时一位意大利人企图暗杀拿破仑三世，因此采取类似这种题材的歌剧作品，实际上就不可能上演。后来与剧场商讨，即改名为《化妆舞会》，且在索马的建议下，把舞台从瑞典改到当时在英国支配下的十七世纪北美波士顿城；古斯达夫三世变成波士顿总督李卡德，因此而获准公演。1859年2月17日，于罗马阿波罗剧院首次公演。尽管剧中舞台和主角都更改了，可是此剧依然受到罗马人狂热欢迎。而且借机歌颂意见大利独立运动的核心人物桑第尼亚王维多利亚·艾曼纽，很有趣的是他的名字 Vitorio Emannele Re D’Italia的第一个字母连起来，正好是《威尔第》(Verdi)。于是人们就把这位伟大歌剧作曲家看成是爱国的象征，在大街小巷高喊“Viva Verdi”(威尔第万岁)。

1861年又在巴黎、伦敦、纽约等地进行国际性的首演。后来，1935年在瑞典头一次照原作的模式上演后，1958年11月巴黎歌剧院也用原作演出，这时主角又回到古斯达夫三世。自此，其它歌剧院在上演此剧时，偶尔也会以原作的模样演奏。

《假面舞会》、《命运之力》和《唐·卡罗》，被推崇为威尔第中期的三大杰作。在此剧无论是在形式上还是连戏剧的内容上都达到真正的雄伟壮丽的境界。

[编辑本段]剧情简介

里卡多准备开一场舞会，他邀请好友雷纳托 的妻子阿米莉亚参加，因为他也深爱着她。他的僮仆埃德加尔多警告有人想谋害他的生命时，里卡多并不在意，他甚至嘲笑女巫乌丽卡的预言。乌丽卡先在她的小屋秘密接见阿米莉亚，她要的是能够遗忘里卡多的秘方。然后，乌丽卡又告诉乔装前来声算命的里卡多他会死在一位朋友之手。阿米莉亚在午夜时分单独来到断头台找寻遗忘之草，里卡多则尾随而至，两人互相宣告彼此的爱意。此时，雷纳托赶来通知里卡多提防刺客，并答应代替他领着蒙脸的阿米莉亚抵达安全之地。然而，刺客逼着阿米莉亚暴露身份。雷纳托在羞怒交加的情况下，决定和刺客合作报仇。他在总督的舞会上刺杀里卡多，但里卡多早有悔意，准备让雷纳托夫妇一起返回英国。可是大错仍然铸成，里卡多临死向雷纳托保证阿米莉亚的清白，并宽恕了所有人。

演奏时间：

前奏曲：4分 第一幕：46分 第二幕：30分 第三幕：50分

时间：18世纪末。地点：英国殖民地波士顿及其郊外

[编辑本段]剧中人物

里卡多 波士顿市长 男高音

雷纳托 市长秘书 男中音

阿米莉亚 雷纳托之妻 女高音

塞缪尔 市长之敌人 男低音

托马斯 市长之敌人 男低音

西尔万诺 水手 男中音

埃德加尔多 里卡多的侍僮 男中音

乌丽卡 算命女巫 女低音

法官 男高音

阿米莉亚的仆人 男高音

官吏、议员、卫兵，老少男女的群众绅士、佣人，参加化装舞会的人及舞女等多人。

[编辑本段]剧情解说

前奏曲：好像在暗示即将有悲剧开始的那样，这是中庸快板的短小前奏曲，其中出现剧中的三个重要动机。最初由木管和中提琴奏出的第一动机，是刚开幕时由贵族们所唱的男声合唱旋律，这是在表示民众对总督里卡多的敬爱之情(谱例)。接着，由低音弦乐器开始、小提琴以卡农风顺序引接的断奏动机，在表示塞缪尔和托马斯为首的、对里卡多抱着反叛意识的人们那激烈的敌意。随后由木管和小提琴奏出的第三动机，是在表示里卡多和阿米莉亚的爱情，它出现在第一幕里卡多登场时，以及第三幕第二场里卡多所唱浪漫曲中。

第一幕第一景：波士顿市长府邸的大厅，早晨。

正面后方有通往市长卧室的门。市长里卡多颇得民心，却为贵族们所嫉，并阴谋推翻他。幕启，市长正接见部属，群众用合唱歌颂市长德政。不久里卡多登场，和大伙儿打过招呼后，欧斯卡儿进来，呈上假面舞会的招待名册。里卡多在名册中看到秘书雷纳托的妻子阿米莉亚的名字后，唱出思慕她的歌曲《我又能再次看到她》。随后人们唱出对他的信赖，但市长的敌人则窃语道《时机未到》，然后一起退去。这时秘书雷纳托进来了。

雷纳托看到市长那苦恼、低沉的脸容后，以为原因起自他所知道的事，于是故意吓唬他一下。里卡多则以为自己和他娇妻间的偷情被他知道，也感到惴惴不安。可是一听雷纳托说有一伙敌人正伺机想要市长生命时，里卡多反而一笑置之。雷纳托唱出“您的生命万一有个三长两短，老百姓该怎么办?”接着就是咏叹调“为了您的生命”，并发誓自己对里卡多的一片忠诚。

这时首席法官进场，请求市长签名批准处死女巫乌丽卡的判决书。这是由于这名住在郊外简陋庵房的女黑人邪恶的预言，使人们终曰惶恐不安。可是在场埃德加尔多却以轻巧的叙事歌唱出“当黑色的脸仰望繁星时”，说出她的预言和占卜实在很灵验，替这个女黑人辩护。结果对这算命女郎发生兴趣的里卡多，根本不理会雷纳托的警告，决定乔装后去拜访这个女人。

接着，市长又把众人叫进来，要大家乔装，在三点时聚集到这算命女郎的庵房。这时埃德加尔多最开心，雷纳托则担忧是否会有危险发生，而谋反者们则窃窃私语说良机不可错失。

第二景：黑妇女巫乌丽卡的陋居

深夜。在这个位于郊外的乌丽卡家中，火炉的火正熊熊燃烧着，上面放着三只的魔法大锅。一边是黑暗的岩洞，一边有弯曲的石阶可以通到秘密之门。后方入口处站着几个年轻男女，正在谛听乌丽卡说出的神谕。

在阴森森的前奏后，先是祷告，然后在红色火焰的炉子前，唱出不可思议的咒语“地狱之王啊，摇晃大气快快降临”。

就在这时候，乔装成渔夫的市长里卡多进来了。乌丽卡的祷告继续着，逐渐沸腾起来，接着水手西尔万诺进来，请求算算自己的命。他说：“在十五年的长久岁月中，尽管为国家流血流汗，却不曾获得任何的回报。” 乌丽卡一边端详着他的手相，一边告诉他：“现在正是你该高兴的时刻，你将得到金钱和名誉。”

在阴暗处目睹这经过的里卡多，悄悄在纸上写下派令，提升他当高级船员，连同几个金币一起塞到西尔万诺的口袋里。西尔万诺听了乌丽卡的占卜后大为开心，无意间把手放进口袋中，却正如乌丽卡所言，摸到金币和派令而心花怒放。人们根本未发觉这是里卡多的恶作剧，齐声歌颂乌丽卡预言的神妙之力。

这时，阿米莉亚的仆人进来告诉乌丽卡说：“在外面的夫人希望能秘密为她算命。”于是乌丽卡就说由于必须和魔鬼见面，要大伙儿暂时避开，然后把阿米莉亚叫进来。这时里卡多躲到阴暗的小房间内窥视发生的事。

阿米莉亚进来后就探寻有什么药可以使人忘掉不正当的爱，乌丽卡告诉她“在午夜到郊外荒凉的断头台下去采摘一种魔草，才能得到治疗”。听到这两个女人的这些对话后，里卡多知道阿米莉亚还在为和自己的爱而苦恼着，对她非常同情，而且决定午夜时也要到该荒地。接着阿米莉亚就恐惧地对主祷告“请赐我去除内心烦恼的力量”，唱完就离去。

阿米莉亚走后，乌丽卡再度打开大门让大伙儿进来，其中混杂着打扮成粗俗民众的埃德加尔多、塞缪尔和托马斯。接着里卡多就像渔夫般唱出船歌“请告诉我，她是否忠实地等待我”，然后伸出手，请乌丽卡看他的手相。

结果，乌丽卡预言说：“你将被最亲信的人杀死。”面对着惊讶的众人，里卡多狂笑着说“开玩笑，这是戏言”。然后又问会被谁杀死，乌丽卡则答说“是现在起第一个和你握手的人”。里卡多虽然开玩笑般伸出手，要别人和他握手，却没有人敢这么做。

这时迟到的雷纳托进来了，他根本不知情，知道里卡多平安无事，就趋前紧紧握住里卡多的手，大家看了吓一跳。里卡多笑着说：“他是我最信赖的人，绝对不会是暗杀者”，然后把钱赏给乌丽卡。接着是在水手西尔万诺带头下，一起唱出赞颂里卡多的大合唱《我们的幸福是他唯一的希望》，幕落。

第二幕：午夜在断头台旁

波土顿城郊外深夜的断头台。在青白色的月光下，断头台的柱子直立着。这时戴上面纱的阿米莉亚悄悄独自来到这里，看到这可怕的景色全身发抖着说“这就是那可怕的场所”，然后唱出咏叹调“如果能摘到那种草而忘掉爱”，她吐露着烦恼。十二点的钟声敲响后，她就摘下乌丽卡所指示的魔草，恐惧地对神祷告。

这时里卡多为了保护她也来到这里，他向阿米莉亚热烈地倾诉爱意。起初她因对丈夫的爱与贞操而感到痛苦，但终于无法掩饰对里卡多的感情，炽烈地燃起这越轨的爱，一起唱出二重唱“哦，我的心在猛跳”。

当两人拥抱着陶醉在爱的快乐中时，雷纳托为了紧急事找到这里，他告诉里卡多说：“有一群谋反者就埋伏在这附近!”建议他尽快走别的路回去。这时阿米莉亚很怕被丈夫看到，立刻用黑色面纱把整个头部包起来。里卡多命令雷纳托把这位妇女送往街道的入口处，但不准看她的脸，然后改穿雷纳托的斗篷逃掉了。

由塞缪尔和托马斯率领的谋反者出现。他们是来夺取里卡多性命的，不过，市长已经安然脱逃。这伙人一边惋惜错失良机，一边为了看一看和市长幽会的这名妇女的真面目，就跟守护她的雷纳托发生争执，于是彼此拔剑相向。由于情况危急，阿米莉亚为了保护丈夫，就到两者之间劝架，不料头上的面纱被拉掉。

雷纳托一看在这荒地和里卡多幽会拥抱的居然是自己的妻子时，既惊讶又悲愤，谋反者们也狂笑说：“尽管自己的妻子被引诱，却还为野男人效命!”，极尽侮辱之能事。雷纳托突然有所觉悟，就对塞缪尔和托马斯说：“明早请来我家。”然后带着阿米莉亚回去了。

第三幕第一景：雷纳托的书房

墙上是书架，暖炉上摆着两个青铜壶，另一面墙上悬挂着市长的肖像画。手执利剑的雷纳托带着阿米莉亚进来，他开始谴责妻子的不贞，冷酷地命令她自行了断。阿米莉亚做出最后的请求“我最后的愿望”，她要求和儿子再见一面。

雷纳托接受了她的请求，就唱出“去吧，准你和儿子见面”，让妻子走进另一房间。然后瞪着壁上所挂市长里卡多的尚像画，唱出咏叹调“原来是你玷污了她的心”。他恨自己尽管对里卡多忠贞不二，却还是被他戏弄了，然后又回忆起从前和阿米莉亚所过的幸福时光。

接着依约定前来的对塞缪尔和托马斯来访了。雷纳托宣誓说即使儿子变成人质，他也要参加暗杀市长的行动，于是这三个人便讨论由谁去杀里卡多。他们决定用抽签的方式，于是把写上名字的三张纸条放进壶里。

这时阿米莉亚回来了，雷纳托命令她任选一个壶，结果把字条拿起来一看，居然是雷纳托。激动的雷纳托以奇特的神态唱出：《这是你吗?》这时候，里卡多的侍僮埃德加尔多送来市长假面舞会的邀请卡。随后这三个男人就密谋利用假面的掩护下进行暗杀，但阿米莉亚则为此苦恼万分，而埃德加尔多则为热闹的舞会无比开心，在有趣的五重唱中幕落。

第二景 里卡多的书房

里卡多尽管还思念着阿米莉亚，但他下决心把雷纳托送回英国，决意淡忘对阿米莉亚的爱，于是唱出咏叹调“我将永远失去你”。他相信自己对她挚爱的心跳声，一定能传到她所在地的天空下，然后在派令下签名。

接着，侍僮埃德加尔多进来，交给里卡多一封由陌生女人要他转交的秘密信。拆开一看，上面警告市长今晚的假面舞会中，有人将谋刺他。这时从后方的舞厅中，传来热闹的舞蹈音乐，里卡多装得很镇静的样子，决定照样出席这场假面舞会。他把埃德加尔多遣走后，又激动地高唱“我又能再次看到她”。

第三景大舞厅

这时假面舞会已经热闹地进行着，戴上各种假面具，打扮成奇怪模样的绅士和淑女，正愉快地跳舞着。谋反者用斗篷裹着身体到处走动，他们在寻找里卡多。雷纳托一发现埃德加尔多后就谎称“有紧急的事必须找到市长”，问他里卡多是改装成什么模样。可是埃德加尔多却答说“我无法奉告”，然后唱出咏叹调“你虽然想知道怎么乔装”。不过雷纳托还是很巧妙地用圈套使他泄底，埃德加尔多终于说出市长的服装是“黑色斗篷，胸前戴玫瑰色领结”。

当里卡多发现阿米莉亚后，立刻走过去，想查证她就是提出警告的人，尽管阿米莉亚忧心如焚地请求里卡多“赶快逃走”，可是他还是邀她一起共舞，倾诉爱意，并且告诉她“我要你陪丈夫前往新的任职之地”。

当里卡多对阿米莉亚诉说依依离情时，突然有两个男人冲到他们身边；紧接着，雷纳托就从背后用匕首剌进市长胸膛，里卡多立刻倒在血泊中。当埃德加尔多大叫“快捉住暗杀者”时，里卡多却加以制止，很困难地从胸前口袋取出给雷纳托的派令，并发誓说阿米莉亚是清白的，说完“希望宽恕所有的叛徒”后就断气了。人们群起诅咒这可怕的夜晚，称赞里卡多的宽宏心胸，一起为他的冥福祷告。全剧在激荡的音乐中幕落。

朱塞佩·威尔第的主要作品

威尔第作为举世不过二三位最伟大的歌剧作曲家之一的地位是无可非议的。他与瓦格纳一样一生投入歌剧创作和改革的事业，作出了与瓦格纳不相上下的、但又各具特色的巨大贡献。在19世纪50年代，他成功地创作了《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》等歌剧，把意大利歌剧从神话传说转向了现实世界。他创作的歌剧，音乐技巧娴熟，刻画内在人物性格细致入微，丰富并保持了意大利歌剧在音乐表演上的优势，以及歌剧音乐中传统的分曲体结构，还注重发挥乐队的作用、声乐的写作和器乐的平衡。

19世纪20年代，威尔第再次对歌剧进行改革，创作了《阿伊达》、《法尔斯塔夫》、《奥赛罗》等歌剧，加强了音乐与戏剧发展的紧密联系，有意识改变传统的将宣叙调与咏叹调完全割裂的写法，突出和增强重唱、合唱与乐队在刻画形象上的作用。他没有完全按照瓦格纳那样走向“无终止旋律”和“不间断结构”，因此他的音乐在世界各国歌剧舞台上经久不衰，令人神往，至今仍然保持其不朽的艺术魅力。

《茶花女》

威尔第：《茶花女》（全曲）

科特鲁芭斯、多明戈等演唱

卡洛斯·克莱伯指挥巴伐利亚国家歌剧院乐团

作品简介：三幕歌剧《茶花女》作于1853年。由皮亚韦根据小仲马的戏剧《茶花女》撰脚本。其剧情描述巴黎名妓薇奥莱塔被青年阿芒的爱情所感动，甘愿离开巴黎社交生活，与阿芒去乡间同居，靠变卖首饰过纯洁的生活。但阿芒父亲坚决反对儿子与微奥莱塔的结合，在他的请求下，薇奥莱塔为顾全阿芒的家庭声誉，决定牺牲自己的幸福，返回巴黎。阿芒误以为薇奥莱塔变了心，在巴黎狂赌后，将赢得的金钱掷向薇奥莱塔，当众辱骂她。薇奥莱塔受精神打击，一病不起，却为信守诺言，不向阿芒澄清真相。阿芒父亲终于被薇奥莱塔所感动，向阿芒说明真情。阿芒赶到薇奥莱塔身边，她已奄奄一息，终于在阿芒怀中安静地停止了呼吸。这是克莱伯指挥的著名唱片之一，其间强烈的感情表达，令人心旷神怡的演唱与演奏，使人如醉如痴。这套CD，被日本《唱片艺术》评为最佳名片。另外，日本《唱片艺术》还评卡拉斯唱薇奥莱塔，Ghione指挥SanCarlos米兰斯卡拉歌剧院乐团的演录片为最佳名片。

《阿伊达》

威尔第《阿伊达》（全曲）

弗蕾尼、巴尔查、卡雷拉斯等演唱

卡拉扬指挥维也纳爱乐乐团

作品简介：四幕歌剧《阿伊达》作于1870年。脚本作者是吉斯兰佐尼。根据法国的埃及学家奥古斯特·马里埃特·贝伊提供的情节写成。剧情描述埃塞俄比亚公主阿伊达与父王阿莫纳斯罗同被埃及军队俘获。埃及青年统帅拉达美斯爱慕阿伊达。阿莫纳斯罗指使阿伊达趁机刺探军事情报。拉达美斯故意于无意中泄密。埃及公主安涅丽丝因爱拉达美斯受冷遇，告发了泄密事件，于是拉达美斯被以叛国罪判以活埋，阿伊达至地牢，与拉达美斯同死。卡拉扬诠释的这部歌剧，节奏精确、线条鲜明，充满强烈的戏剧性和气势，被《企鹅唱片指南》评为三星带花名片，也被日本《唱片艺术》评为最佳名片。

《弄臣》

威尔第《弄臣》（全曲）

科特鲁芭斯、多明戈、卡普齐利等演唱

朱利尼指挥维也纳爱乐乐团

作品简介：三幕歌剧《弄臣》作于1856－1857年。由皮阿维根据法国作家雨果的剧本《国王取乐》撰脚本。剧情为：16世纪时，意大利的曼图阿城有位年轻的公爵纵情于女色，公爵喜爱的驼背丑角（即弄臣）里哥莱托为他出谋划策，专门让他勾引大臣们的妻女。大臣们因此对里哥莱托恨之入骨，共谋对他实行报复。里哥莱托有女儿吉尔达，大臣们认为她是里哥莱托情妇，设法将她劫持入宫，交给公爵。里哥莱托发现公爵占有了自己女儿，气愤至极，雇了一名刺客谋刺公爵。不料公爵又与刺客之妹玛黛琳娜产生感情，吉尔达见状痛不欲生。玛黛琳娜恳求哥哥不要杀公爵，哥哥答应以晚上第一个来敲门者代替。吉尔达听到刺客兄妹的说话，决心以死而救公爵生命。她女扮男装，晚上敲门，被刺客杀死后装入袋内，运交给里哥莱托，得到赏金。里哥莱托以为公爵已死，打开袋，发现死者却是自己女儿，疯狂地悲痛欲绝。这套唱片，朱利尼的诠释结构严谨、华丽，又极富戏剧性，几位歌星的演唱也相当不错，被日本《唱片艺术》评为最佳名片。另外，日本《唱片艺术》还评卡拉斯演唱、赛拉芬指挥米兰斯卡拉歌剧院的演录版为最佳名片。

《唐·卡洛斯》

威尔第《唐·卡洛斯》（全曲）

多明戈等演唱

阿巴多指挥米兰斯卡拉歌剧院乐团、合唱团

作品简介：五幕歌剧《唐·卡洛斯》作于1866年。原脚本是法文，由梅里和迪·罗科尔根据德国作家席勒的同名剧作编写，1867年在巴黎首演。1882－1883年，威尔第曾对此作进行修改，删去第一幕（“枫丹白露”场景），成为四幕修改本。剧情为：西班牙国王菲利浦二世的儿子唐·卡洛斯与法兰西瓦洛伊斯公国的伊丽莎白公主相爱。但由于国家之间政治性的联姻，伊丽莎白却被迫与菲利浦二世结婚。为医治心灵创伤，唐·卡洛斯来到祖父卡洛斯五世度过最后时光的修道院，在那里遇到了友人罗德里戈。唐·卡洛斯为忘却自己的苦恼，要求出征佛兰德。唐·卡洛斯与伊丽莎白的爱恋被艾波莉公主发现，公主打算要告发，被罗德里戈制止。菲利浦二世发现伊丽莎白的宝石箱中收藏有唐·卡洛斯的肖像，大怒，但因为罗德里戈与艾波莉公主的保护，菲利浦二世饶恕了唐·卡洛斯。但结尾，唐·卡洛斯与伊丽莎白告别，又恰被菲利浦二世发现，他泛起嫉妒之心，又令把唐·卡洛斯捆绑起来。剧终，唐·卡洛斯五世墓地走出扮成唐·卡洛斯五世形象的僧侣，他带领失去知觉一般的唐·卡洛斯走向修道院的深处。这套阿巴多指挥的唱片（3张），被评为“歌剧最佳收藏”。卡雷拉斯、弗蕾尼等演唱，卡拉扬指挥柏林德国歌剧院合唱团和柏林爱乐乐团的版本可供候选。

《假面舞会》

威尔第《假面舞会》（全曲）

多明戈、阿洛约等演唱

穆蒂指挥英国新爱乐乐团

作品简介：三幕歌剧《假面舞会》作于1857－1858年。由索马根据斯克里布为奥柏的《古斯塔夫三世》（或称《假面舞会》）所撰脚本改编。内容取自18世纪末，瑞典古斯塔夫三世遭暗杀的真实事件。剧情为：波士顿州府内有一伙反叛者企图暗杀马萨诸塞州总督里卡尔多。里卡尔多热恋着他的秘书雷纳托的妻子阿梅利亚。一天深夜，里卡尔多与阿梅利亚在郊外约会，突然雷纳托前来报警，说暗杀者将至。阿梅利亚以面纱掩面，里卡尔多迅速逃离。暗杀者赶来，发现里卡尔多逃跑，愤怒地扯下阿梅利亚的面纱。雷纳托发现是自己妻子，大怒，加入暗杀行列，立誓报仇。一天，里卡尔多举行假面舞会，雷纳托化装在舞会上刺死了里卡尔多，里卡尔多临终前向大家说明，阿梅利亚是清白的。穆蒂的这个版本，几位主角的阵容并不强大，但穆蒂的指挥富于激情，且戏剧效果强烈，被日本《唱片艺术》评为最佳名片。另外，阿巴多指挥斯卡拉歌剧院乐团、合唱团的演录版也很不错，值得推荐（由多明戈、奥布拉佐娃等演唱）。 《奥贝尔托》（Oberto,Conte di San Bonifacio）（1839)

《一日国王》（Un Giorno di Regno）（1840)

《拿布果》（Nabucco）（1842)

《伦巴第人在第一次十字军中》（I Lombardi）（1843，修订后称《耶路撒冷》）

《埃尔纳尼》（Ernani）（1844)

《两个福斯卡罗》（I due Foscari）（1844）　《圣女贞德 （歌剧）》（Giovanna d'Arco）（1845)

《阿尔齐拉》（Alzira）（1845)

《阿蒂拉》（Attila）（1846)

《马克白》（Macbeth）（1847)

《强盗》（I masnadieri）（1847)

《海侠》（Il corsaro）（1848)

《莱尼亚诺战役》（La battaglia di Legnano）（1849)

《路易莎·米勒》（Luisa Miller）（1849)

《斯蒂费利奥》（Stiffelio）（1850，修订后称《阿罗尔多》）

《弄臣》（Rigoletto）（1851)

《游唱诗人》（Il trovatore）（1853)

《茶花女》（La traviata）（1853)

《西西里晚祷》（Les vêpres siciliennes）（1855)

《西蒙·波卡涅拉》（Simon Boccanegra）（1857)

《化妆舞会》（Un ballo in maschera）（1859)

《命运之力》（La forza del destino）（1862)

《民族赞》（1862，合唱）

《唐·卡洛斯》（Don Carlos）（1867)

《阿依达》（Aida）（1871)

弦乐四重奏 （String Quartet in E minor）（1873)

《安魂曲》（1874，合唱）

《奥泰罗》（Otello）（1887)

《圣母颂》(1889，合唱）

《法尔斯塔夫》（Falstaff）（1893)

《圣母悼歌》（1898，合唱）

《感恩赞》（1898，合唱）

《赞美童贞女玛丽亚》（1898，合唱） 爱国英雄主义

爱国英雄主义的创作路线，不仅集中体现在威尔第早期的歌剧创作中，也贯穿在他成熟时期的歌剧创作中。大歌剧型的《西西里晚祷》（1855）和《唐卡洛斯》（1867）就是这条路线的继续。威尔第的爱国英雄歌剧，产生了巨大的社会作用，威尔第的名字，甚至被认为是意大利统一的象征。当1858年歌剧《假面舞会》被那不勒斯检查机关禁止上演吋，当地市民高呼“威尔第万岁”，在他居住的旅馆前示威，并用粉笔在墙壁上写着：“威尔第万岁”（这句口号中的“威尔第”，是一个双关语，它的5个宇母Verdi，恰好是意大利国王维托里奥·埃马纽埃尔的缩略语）。威尔第的早期爱国英雄歌剧，在艺术上还不成熟，其中人物性格的刻划不够鲜明，英雄人物的音乐形象，在一定的程度上还是类型化、而不是典型化的形象，比起意大利前辈歌剧作曲家G.罗西尼和V.贝利尼所作英雄歌剧中的人物形象来，还有一些模仿的痕迹，较少鲜明的特点，管弦乐也只是处于从属于人声的地位，没有起到积极的作用。从50年代开始，威尔第的歌剧创作进入成熟阶段。

历史题材的英雄歌剧

以《弄臣》（一译《里戈莱托》，1851）、《游吟诗人》（1853）、《茶花女》（1853）、《阿依达》（1871）为代表的50～70年代的歌剧，比起早期历史题材的英雄歌剧来说，不仅对人物的性格和心理状态有比较深刻细致的刻画，从类型化的形象提炼成个性化、典型化的形象，并且把性格的刻划和情节的展开紧密地联系起来，以富于动力的音乐不断地推动着戏剧性的发展，因此音乐的布局和结构也有了显著的变化，逐渐打破了“分曲”的局限，变得灵活、有机，一气呵成，管弦乐也改变了它的从属地位，起着积极的、主导的作用。威尔第成熟时期的歌剧，在题材和体裁方面也有明显的转变。出现在舞台上的已不是神话人物或历史上的帝王将相，而是现实生活中有血有肉的普通人；演的已不是悲壮宏伟的英雄歌剧，而是亲切细腻地描写世俗人情的抒情歌剧和社会悲剧。这些歌剧揭露了专横残暴的封建统治者、狡猾自私的资产阶级伪善者和奸险毒辣的阴谋家的丑恶面目，表现了对被损害、被欺压人物的深切同情，它们反映了当时意大利人民的民主愿望，激起人们对腐朽残暴势力的憎恨。成于70年代之初的《阿依达》，比起50和60年代的歌剧来，在音乐的戏剧性发展方面，有了长足的进展。

阿依达

《阿依达》把大歌剧的特点和抒情歌剧的特点熔于一炉，剧中既有宏大的场面，又有深刻的性格描写和心理刻画。更重要的是这部作品进一步克服了由一系列独立分曲组成歌剧使剧情发展陷于停滞和静止的缺点，充分发挥了“场”的作用。音乐根据戏剧的要求，机动灵活地连续发展。一系列刻画人物性格和描绘人物心理感情状态的浪漫曲和二重唱，已不再是一个个孤立的曲子，而是有机地连续发展的“场”，其中丰富的旋律性和强烈的戏剧性互相结合在一起。《阿依达》的另一重要特点，是系统地使用了“主导动机”，从而增强了音乐的戏剧表现力，促成了音乐形象的贯穿发展。在两年前所作的歌剧《弄臣》中，威尔迪已经运用了主导动机的原则。预示着不可避免的报应的诅咒动机，是该剧唯一的主导动机，是在节奏上与和声上具有特征的短小乐思。

《阿依达》中的一系列主导动机则是结构完整、旋律性很强的主题，它们从第1幕贯穿发展到第4幕，不仅是代表特定人物及其心理状态的简单符号，而且有鲜明的形象，对人物性格的刻画和推动全剧的发展起着重要作用。威尔迪在后期歌剧《奥赛罗》（1887）中，把朗诵调和咏叹调融合为既有歌唱旋律性又有语言表现力的“独白”。贯彻着戏剧性发展的“场”的写法，在这部歌剧中也做得更为彻底。4幕之中，每1幕的音乐都是不间断地发展，完全不存在独立的分曲。他的最后的作品《福斯塔夫》也有同样的特点，所不同的只是用喜剧性的音乐语言作为表现手段而已。表面上看来，《奥赛罗》和《福斯塔夫》的音乐有些像瓦格纳的“无终旋律”，但是，如果细加分析，则诚如威尔第自己所说：“我和瓦格纳毫无共同之处。恰恰相反，要是你们用心谛听，努力领悟乐曲的内容，就会发现我有些地方和他完全相反”（1872年4月17日致C.德桑克蒂斯的信）。

奥赛罗

1887年，歌剧《奥赛罗》第一次在米兰上演即被认为不仅是作曲家的最高成就，也是意大利歌剧的最高成就。《法尔斯塔夫》是他最后一部歌剧，直到现代，这部喜剧杰作仍在演出，并受到人们的喜爱。1859年威尔第与同居10年的女高音歌唱家朱塞皮娜·斯特雷波尼结婚。1897年斯特雷波尼的去世标志着威尔第作曲生涯的结束，此后仅创作了四首宗教歌曲。1901年1月27日，威尔第在米兰圣阿加塔去世，几十万群众涌上街头向他的遗体告别，隆重的哀悼场面超过了皇帝的国葬。

假面舞会歌词表达的含义

假面舞会歌词表达失去的人就像假面的骗局。

丁克森第四张全新创作专辑《非·主流》主打歌《假面舞会》正式跟歌迷朋友们见面。

歌曲由君君作词、丁克森作曲/演唱。新歌是整张新专辑中的最富实验性的创作尝试，低音浑厚的大弦乐编配，哥特风格的歌曲画面，歌剧女声和声配唱加上大提琴与浑厚鼓音色的交融，带来一场中世纪欧洲暗黑城堡的假面舞会。

细腻中却见洒脱的歌词与丁克森尝试性创作的歌曲旋律完美地融合，午夜十二点，当旋律响起，摘下面具演出你自己。

歌曲歌词

寂寞的圆舞曲 十二点响起

你的面具 过分美丽

微笑就像骗局 刻意的神秘

我措手不及看得入迷

喝一杯酒 假装忘了谢幕的礼仪

合着肖邦夜曲旋转在夜的巴黎

跟着我别浪费假面舞会的定律

摘下面具演出你自己

爱是场游戏

至死也不渝

没必要怀念几世纪

谁知道 会不会在相遇 输了自己 也别逃避

爱是场游戏

只配有回忆

悲伤的旋律弹奏起 谁和你 下一曲

寂寞的圆舞曲 还继续响起

看不出你 真实的目的

管他什么骗局 抱你在怀里

耳边只有彼此的呼吸

喝一杯酒 假装忘了谢幕的礼仪

合着肖邦夜曲旋转在夜的巴黎

跟着我别浪费假面舞会的定律

摘下面具让爱情继续

爱是场游戏

至死也不渝

没必要怀念几世纪

谁知道 会不会在相遇 输了自己 也别逃避

爱是场游戏

只配有回忆

悲伤的旋律弹奏起 谁和你 的过去

爱是场游戏

至死也不渝

没必要怀念几世纪

谁知道 会不会在相遇 输了自己 也别逃避

爱是场游戏

只配有回忆

悲伤的旋律弹奏起 谁和你

同样被遗忘在未完的咏叹曲

《假面舞会》是谁的作品？内容是什么？

歌剧《假面舞会》剧本作者：斯克利布；编剧：索马；谱曲：威尔第；剧情简介：里卡多准备开一场舞会，他邀请好友雷纳托的妻子阿米莉亚参加，因为他也深爱着她。他的僮仆埃德加尔多警告有人想谋害他的生命时，里卡多并不在意，他甚至嘲笑女巫乌丽卡的预言。乌丽卡先在她的小屋秘密接见阿米莉亚，她要的是能够遗忘里卡多的秘方。然后，乌丽卡又告诉乔装前来声算命的里卡多他会死在一位朋友之手。阿米莉亚在午夜时分单独来到断头台找寻遗忘之草，里卡多则尾随而至，两人互相宣告彼此的爱意。此时，雷纳托赶来通知里卡多提防刺客，并答应代替他领着蒙脸的阿米莉亚抵达安全之地。然而，刺客逼着阿米莉亚暴露身份。雷纳托在羞怒交加的情况下，决定和刺客合作报仇。他在总督的舞会上刺杀里卡多，但里卡多早有悔意，准备让雷纳托夫妇一起返回英国。可是大错仍然铸成，里卡多临死向雷纳托保证阿米莉亚的清白，并宽恕了所有人。剧中人物： 里卡多 波士顿市长 男高音

雷纳托 市长秘书 男中音

阿米莉亚 雷纳托之妻 女高音

塞缪尔 市长之敌人 男低音

托马斯 市长之敌人 男低音

西尔万诺 水手 男中音

埃德加尔多 里卡多的侍僮 男中音

乌丽卡 算命女巫 女低音

法官 男高音

阿米莉亚的仆人 男高音

官吏、议员、卫兵，老少男女的群众绅士、佣人，参加化装舞会的人及舞女等多人

假面舞会

在1833年，奥柏曾根据斯克里布的剧词写成一部歌剧，名字叫《古斯塔夫三世或假面舞会》(Gustave III, ou Le Bal Masque)。威尔第的《假面舞会》的剧词是根据斯克里布原作写成的；所以原来也题名为《古斯塔夫三世》，和奥柏与斯克里布合作的歌剧一样，是以瑞典王古斯塔夫三世被刺的事迹做题材的。古斯塔夫三世于1792年3月16日在斯德格尔摩(Stockholm)一个假面舞会上被枪击中背部。

威尔第的这部歌剧是为那波里的圣·卡罗(San Carlo)剧院写的，该剧院预备在1858年的狂欢节日演出。但在那一年的1月14日，歌剧正排演的时候，发生了意大利革命党人奥西尼(Felice Orsini)谋杀拿破仑三世的事情。因此政府当局禁演以谋杀君王为题材的戏。有人建议威尔第把他的音乐用在另外一个剧词上去，威尔第不同意，把原作撤回，结果在那波里城中几乎闹起革命来。人们在街上结队游行，高喊“威尔第万岁！”(Viva Verdil)，他们以这位大作曲家的名字做招牌，宣布他们拥护以维克托为王的意大利联合国；因为国王的名字(Vittorio Emmanuele, Re D`Italia)与威尔第的名字第一个字母相同，所以他们混在一起乱喊起来。最后罗马的检查官为解决这个乱子，提议如把歌剧名字改为《假面舞会》，把布景换为波士顿城，当可准予上演；因为政府当局看了一个国王在戏台上被刺杀时，他的神经固然是受不了，但若看见所杀的是一个远在美国的英国长官，心里也就坦然无事了。事实证明果然不错，1859年2月18日晚上在罗马阿波罗剧院的观众的情绪虽然也很激动，但完全是音乐所引起的，而且这种由音乐所引起的激烈情绪，并不曾由于布景改在波士顿，萨米尔与汤姆变成黑人，星相家由黑女人扮演而减弱。

第一次创例把波士顿的布景改成那波里的，据说是巴黎演出时的事；那时歌唱家玛里奥(Mario)坚持在第二幕唱叙事曲时决不穿短丝袜和红色金肩章的上衣；瓦维克伯爵以及地方长官的头衔也使他觉得派头不够。他宁愿做西班牙的大公爵，自奥欧利瓦公爵，乔装做一个那波里的渔夫；而且不愿严格顾及这个角色的细节，愿意以艺术家的态度发挥他自己的天才。这里所指的叙事曲，无疑是指理查德所唱的船歌而言。

第一幕

第一场:Riccardo官舍一房间

Riccardo颇得民心,却为贵族们所嫉恨,并阴谋推翻他.

(幕启)Riccardo正接见部署,群众合唱歌颂Riccardo政绩.部署以邀请参加假面舞会宾客名单呈阅,其中有Renato之妻Amelia的名字，Riccardo大悦，继而法官朝谒，呈上捕捉一位高龄女巫的拘票，请其签署。

第二场：黑人女巫Ulrica的房间

Riccardo 在签署放逐女巫之前，决定私下察访，以试其占卜的能力。Riccardo化妆暗访Ulrica，Riccardo敌人Samuele与Tommaso尾随前往，没想到Amelia在场，于是Riccardo隐身幕后，谛听她向女巫倾诉其爱慕Riccardo的心情，并请求女巫设法协助制止其燃烧的情欲。女巫告诉她必须采摘一种生长在断头台下的魔草才能治愈。Amelia听闻十分恐惧，但也只得照办，Riccardo听罢这番谈话欣喜若狂，决心保护 Amelia前往寻找魔草。

Amelia离开后，Riccardo要求女巫占算他的命运，女巫预言他将被杀害。适在此时，Riccardo忠心耿耿的Renato赶来，与Riccardo握手言欢，而Riccardo对女巫的预言一笑置之。（这里演唱著名咏叹调《波涛真能支持我？》，幕后合唱《我们的福利是他唯一的希望》）

第二幕

午夜断头台旁

波士顿城郊外深夜的断头台，戴面纱的 Amelia正在采摘魔草，Riccardo尾随而至。Amelia无法隐瞒对他的爱情，两人互剖心迹（二重唱：《多么快乐的战争》）。然而暗杀者已经埋伏在附近，Renato顾虑Riccardo的安危，跟随来此。这时候敌人迫近他们，Riccardo要求Renato保护戴面纱的女人速速返回城里，自己则走另一条路回府，Renato和戴面纱的妇女走不多久即落入敌人手中，敌人发现不是Riccardo，无心加害他们，但为了一睹Riccardo情人真面目，他们揭开了Amelia的面纱，Renato看出妇人正是自己的妻子，勃然大怒，气急败坏之下，约敌人首领第二天道他家商晤一切。

第三幕

第一场: Renato家中

Renato 确定妻子不忠，要她自行了断，但也接受了她的请求，去见他们的孩子最后一面。然而最终Renato改变了主意，决定不杀自己的妻子，转而向 Riccardo复仇。片刻之后，敌人到来，大家用抽签的形式决定谁去杀Riccardo，并令Amelia在坛子里摸出写有人名的纸片。她不明底细，摸出的竟然是她丈夫Renato的名字，Renato激动万分（这里唱出咏叹调《这是你吗？》

第二场: 宫内大厅

狂欢假面具舞会，喜悦的音乐背后遮掩着即将来临的悲剧，化装给与反对者最好的帮助，Riccardo不听Amelia的警告，依然参加假面舞会。他已经决定将秘书夫妇外放，担任外交工作，以解除他对Amelia的诱惑，Riccardo将此计划告知Amelia，此消息将在舞会中宣布。而Renato戴着假面具恰巧赶到，将利刃插入Riccardo的胸膛(有的演出版是向Riccardo开了致命的一枪)，Riccardo垂死时，以微弱的声音原谅操之过急的 Renato，并对Renato解释说他的妻子是清白无辜的，只是自己喜欢Amelia而已。最后，以Riccardo的死亡，伴随激荡的大合唱，全剧在高潮中结束。

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